Hector Maria Artola con su Bandoneon en el centro de la foto en 1927 cuando integraba la orquesta de Donato-Zerrillo
Hector Maria Artola, Malerba; Libertad Lamarque y Antonio Rodio en 1934
Los poetas del tango (Hector Artola, M. Nijenshon, E. Frias, F.Fiorentino, A. Rodio y M. Bonano)
ARTOLA, Héctor María. ("Quico"). Musíco.
Bandoneonista. Director. Compositor y Arreglador. Artista señero en el proceso
de superación musical del tango. Compartió, especialmente con Argentino Galván,
desde 1935, el mérito de la evolución técnica operada en la escritura de las
orquestas típicas. Colaboró —en trabajos
de personalísima realización— con directores como Osvaldo Fresedo y Aníbal
Troilo, destacándose en este orden de cosas, los arreglos que en 1953 concibió
para Elvino Vardaro con los tangos Pico de oro de Cobián y El cuatrero de
Bardi. Director y arreglador durante muchos años de una agrupación numerosa, con
inclusión de timbres poco usuales en el tango, ofreció con la misma varios
ciclos de audiciones por Radio El Mundo, registrando sus versiones para Odeón;
entre éstas, Mi noche triste, Nostalgias, Halcón negro, Rapsodia en
tango fueron bien representativas de un estilo que si resultó a veces, algo
europeo, configuró siempre manifestaciones de incuestionable interés musical.
Creaciones
suyas de perdurable calidad fueron las interpretaciones de Margarita Gauthier
de Joaquín Mora, tratado con cuerda, instrumentínos y bandoneón solista —con Leopoldo
Federico como figura— grabado en 1953, y Plegaria para un drama de tango en la
cual aunó sus dimensiones de compositor, arreglador y director y que fue grabada
para la casa Microfón con una orquesta de diecisiete músicos con inclusión de
maderas y de arpa.
Bandoneonista
de refinado estilo y compositor de tangos melódicos y cantables como Serenidad,
Rienda al corazón, Falsedad, Desconsuelo, Se va la lancha, Ayúdame a vivir,
Marcas, Tango y co-pas, Como el arco iris, la melodía del corazón, De muy
adentro, En un rincón, hizo también un prolongado aporte a la musicalización de
las películas argentinas.
Nació en la
ciudad de San José de Mayo, R. O. del Uruguay, el 30 de abril de 1903. Inició sus
estudios musicales, alternando el piano con el flautín y el órgano, instrumento
éste que ejecutó en la iglesia de su ciudad natal, donde también integró dúos
de piano y violín con el luego célebre novelista uruguayo Francisco Espíndola.
Ya en Montevideo, integró —fugazmente— la orquesta de Eduardo Arolas en 1919,
reemplazando a José María Rizzuti. Y a partir de 1920 se consagró al bandoneón,
con el cual debutó en un terceto que completaron Juan Bauer (piano) y Roberto
Zerrillo (violín). Colaboró luego con Edgardo Donato y más tarde con la
orquesta Donato-Zerrillo. En 1927 emprendió
un largo viaje
por Europa, como músico del conjunto Bianco-Bachicha, vinculándose
después al acompañamiento del trío Irusta-Fugazot-Demare, que a la sazón actuaba
en Barcelona. En 1929 regresó a París, donde volvió a trabajar junto a Deambroggio.
Luego de un pasaje por Montevideo, en 1933, y ya definitivamente radicado en
Buenos Aires, compartió con Alfredo Malerba (piano) y Antonio Rodio (violín) el
acompañamiento de Libertad Lamarque. Con
Rodio, más
Miguel Bonano, Miguel Nijenshon y el vocalista Fiorentino formó durante 1937,
en el conjunto Los Poetas del Tango, hasta que al año siguiente se incorporó a
la orquesta
de Francisco Canaro tomando la plaza de Federico Scorticati. Condujo, en 1938
también la orquesta del cantor Roberto Maida en el dancing Ocean, ingresando
desde 1940 como bandoneonista arreglador y director a la estable de Radio El Mundo.
En 1949 dejó el bandoneón, consagrándose exclusivamente a la escritura y a la
dirección orquestal. En 1956 tras muchos años de encabezar su agrupación de tangos
estilizados, volvió a una modalidad clásica transitoriamente con los vocalistas
Carlos Yanel y Ruth Durante, en
un estilo próximo al de Carlos Di
Sarli, grabando para T.K. algunas versiones muy milongueras como Don Esteban y
Tango milonguero, con Carlos Parodi al piano y Máximo Mori como primer
bandoneón. En 1963 produjo Plegaria para un drama de tango, para un disco de
larga duración auspiciado por el Círculo de Amigos del Buen Tango. Se contó
entre los fundadores de la Sociedad Argentina de Arregladores y Orquestadores.
Escribió música para películas: Ayúdame a Vivir, El Tango en París y Porteña de
Corazón, entre ellas.
Horacio Ferrer.
Horacio Ferrer.
